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網絡電影如何正確弘揚傳統文化?

2019-05-02 10:00 | 來源:未知

網絡電影如何正確弘揚傳統文化?

在下半年許多頭部網絡電影制作公司的作品備案中,我們可以看到許多意在“弘揚傳統文化”“展現民族精神”的作品。

對于大部分創作者來說,古裝歷史題材仍舊是表達這一主題的不二選擇。比如項氏兄弟的《精武陳真》,慈文的《麒麟幻鎮》,以及各大平臺已經形成系列的《黃飛鴻》《四大名捕》以及《活佛濟公》系列,都想要在今年,扛起“傳統文化”這面大旗。

 

另一方面,在如今對“華流出海”的號召和促進下,網絡電影創作者也在試圖創作能夠“走出去”的作品,從西方觀眾最感興趣的東方傳統文化切入,或許是一個不錯的選擇。

但是,就像所謂的古風歌曲創作如今落入辭藻堆砌的窠臼,古裝歷史題材網絡電影的創作,也面臨著與其相似的問題,許多作品既沒有體現出傳統文化的特質,自然也完全不能承擔起所謂“傳承”傳統文化的任務。

首先,許多以歷史事件為背景的作品,僅僅只是套上了熟悉的角色名字,內容則完全是不著邊際地編造;其次,雖然網絡電影整體制作水平上升,但在服化道,以及特效制作上,相當一部分作品還是維持著“影樓水準”;最后,故事套路的雷同,讓古裝歷史劇始終在捉妖除魔,勇斗惡人,狗血愛戀之間打轉。

打造歷史正劇,看看奈飛如何做

反觀國外流媒體平臺打造的古裝作品,數量雖然不多,但在其自身傳統文化和歷史的影視化表達上,的確有許多地方值得國內創作者學習。

奈飛在2018年推出的《不法之王》,是一部以中世紀的蘇格蘭為背景,講述一名蘇格蘭戰敗貴族如何轉變為民族英雄的原創電影。主角羅伯特·布魯斯是歷史上真實存在的人物,曾經領導蘇格蘭人打敗英格蘭人,取得民族獨立。

 

《不法之王》

雖然是在流媒體上播放,但《不法之王》開頭長達8分半的長鏡頭,即使拿到大銀幕上放也毫不遜色。在人物塑造上,對于一個傳奇的英雄國王,影片并沒有將其神化,而是還原為一個真實的人。在此基礎上,嚴謹的道具和服裝則會讓人更加容易入戲。

奈飛在操作古裝歷史題材作品上,一直有其獨到之處。不僅是原創作品,在接手原先由BBC出品的歷史劇《孤國春秋》后,奈飛在格局與制作上,對其進行了明顯的提升。

前兩季之后,龐雜的故事線陷入僵局,而奈飛以讓角色死亡的處理方式,讓情節得以迅速推進,這也使得第三季的豆瓣評分飆高到了9.1。雖然《孤國春秋》是一部劇作,體量和電影比有所不同,但奈飛講述歷史故事的能力,從這部作品中可見一斑。

《孤國春秋》

歷史故事影視化的難點,首先在于歷史人物的故事和形象基本是確定的,在這之上的創新具有一定局限性,其次便是在傳奇故事中,總會有大量的角色和故事線,需要編劇有很強的故事講述能力。

而奈飛的一般做法是,選取歷史中最具有沖突性的一段,在有限的篇幅里,刪減掉不重要的角色與故事線,使得整部作品凝聚在一個主要的矛盾點上,再配合場景的真實和宏大,以展現出作品的史詩感。

弘揚傳統文化,不一定等于古裝歷史作品

除了歷史類的劇情向作品,在奈飛、hulu等流媒體平臺上播放的文化類紀錄片,同樣也是不同國家的創作者展現文化傳統的方式之一。

其中,《壽司之神》是一部脫穎而出的作品,雖然是一部講述現代都市里一位壽司廚師的紀錄片,但全片卻強烈體現著流傳至今的大和民族精神。無論是穿插在壽司美學之中的日本傳統禪宗精神,還是從主角小野二郎身上體現的追求極致的日本匠人精神,都令人印象深刻。

 

《壽司之神》

雖然是一部非古裝的題材,但從展現一國傳統文化、傳統精神之美的角度來說,《壽司之神》可說是一部教科書式的作品。

對于聚集在網絡視頻平臺上的年輕觀眾來說,文化類的紀錄片是一種“稀缺資源”,一旦發現,年輕人的熱情與網絡迅猛的傳播力,會將一部作品迅速變為一部“爆款”。

比如《我在故宮修文物》這部紀錄片在央視播出時,并未引起轟動。但當一個月后,它在“嗶哩嗶哩”視頻網上線,卻一下成為了當年的一個文化現象,并逐漸演化成了年輕觀眾心中關于“傳統文化”的一個符號。

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